halo 各位!在過去的 3 月裡,「好奇小賣部」投遞了 2 期 newsletter:
現在想要跟大家說說這背後的 W0nder Store Story ,簡稱 Store(y) :D
/ 🚶 想像一下這是舞台幕布緩慢拉開的動效 ——🚶♀️/
3.1 的 newsletter 其實比我預計中的還要短~
歸根結底是因為我在 12 月中旬到 2 月這段時間對外開放時間過長,且忽略了躲回自己的「房間」裡回血,導致能量值到了「負值」的階段,表現為:儘管也能和他人講話,說完就能快速感受到一種加倍被掏空的虛脫感。所以在發完 newsletter 後我迅速切換回「加急打烊模式」,即只做 3 件事:
1、🎬 看電影
因為剛寫完《003 🇭🇰 竟惹寂寥 · 好奇地圖冊 Vol.1 *》沒多久,所以打算延續這個再看點 hk 味的東西,於是打開了聚焦於劉以鬯(chàng)的紀錄片:《他在島嶼寫作:1918》
列車的第二站1,但依舊是個開端。通過紀錄片得知更多先生的足跡,或者說是那個時代的文學足跡。如當中所提到的,近代的中國文學是一種同江分流的存在。劉以鬯的文學生涯,就是這樣一種血肉豐滿的例證。上海、香港、新加坡⋯ 融化政治界限。九十五歲的劉以鬯,眼睛比年輕時還要亮。
想起前陣子看了《他們在島嶼寫作》的新系列預告片:【二月駐站作家】遲來的懺情書 —— 朱天文談《願未央》,很期待。
2、✍️ 隨意寫東西
3、🚶 出門散步隨意拍拍路上所見 📷
大概也是自我剝削得過多,一旦隨意做起剛剛提到的 3 件小事,都能很清晰感受到能量在一點點蓄起的流動~
而這次「能量告急」的經歷也會促使我開始更認真地去思考我的「內 — 外能量體系」運轉機制,如果說內向者會更傾向於一個人呆著做事想事,既內向又外向且比例比較均衡的人要怎麼去辨識和調度呢?這是我最近常想的事情 🤔
/ 🚶 好了,在寫四月這封 newsletter 的我又開始感受到能量快用光了 —— 🚶♀️/
🗳️ 一波 4 折的 23 號 newsletter
如果還記得第 0 期 newsletter 的朋友會發現,最近「好奇小賣部」的更新頻率發生了一些變化 👀。 咳咳,誠實一點,我 🐦 掉了原定「單數週五要發的 newsletter」。原因是我即將開啟下一份工作,可能沒法再擁有像過去半年來作為「無業游民」的閒散時間啦!其餘時間也想順著自己的好奇繼續開拓自己的「好奇心有空」的櫃子~ 或許在時機成熟的某一天,其中一個櫃子就會變成「好奇小賣部」的一封 newsletter 🗳️,出現在大家的郵箱裡 📮~
所以這裡想先跟大家更新一下「好奇小賣部」的更新頻率 2.0 版本:
1 號:閒散嘮嗑!
23 號:精心營業!
( 隨機掉落 )
其餘時間我們各自備貨、各自好奇。
碰頭暗號:好奇心有空。
不過,23 號更新對於我來說,🐦 的成功率奇蹟般地很低,屬於那種罵罵咧咧喪裡喪氣都會抽出 1 封 newsletter 交稿後狂誇自己 230 遍再逃離小賣部躺 2 天的程度。
而且不到 23 號最終發出的那一刻,真的是都不知道自己在這之前會堆幾份「未完成的草稿」,且聽我一一數來。
1、📰「好奇報刊亭」原型:或許是一家走去小賣部之前,先進去逛逛的書店
「好奇報刊亭」是 2 月底的突發奇想,原本預計第 1 期要寫內容推薦 —— 集合一些在看完/讀完之後會時不時回想起來、或是給多位朋友分享過的「多次亮相內容」。噩夢便是在 23 號來臨之前信心滿滿地打開這份以為自己寫了一半的草稿,結果發現除了推薦的內容本身外,什麼都沒有… 😱
或許還有一張沒有畫完的圖,解釋為什麼有「好奇報刊亭」這一說 ——
/ 🚶 好了,這封跟內容推薦相關的「好奇報刊亭」總會發的!🚶♀️ /
2、📹 為什麼拿起導筒 / 公映與非公映
之前曾在 telegram 頻道中提到,有幾部香港電影/紀錄片伴隨著動盪的「2019 · 香港」出現:《时代革命》《少年》《理大围城》....... 有人拿起导筒,选择将这些「复杂」记录下来。这是我一直以来认为纪录片最宝贵的价值。
而在今年 3 月 ~ 4 月這段時間,《时代革命》和《少年》陸續在台灣公映。
一直在网络旁观这些事情的我(因为既无法参与影展、也无法看到片子的公开放映),有种说不出来的复杂心情。包括《時代革命》在台湾的宣发 slogan 是:每个人一生必看的重要作品。每次看到这句话我都感受到了一种「隔离」:我是排除在「每个人」之外的那个人吗?于是想要尝试通过写一份 newsletter,理清一些思绪,或者继续放任思绪变乱。( 寫於 0310 )
來到四月份,新活水的最新一期雜誌 ISSUE 028 拋出懷舊/回憶錄式主題:✤ 𝟐𝟎𝟎𝟐:給上個二十年的畢業紀念冊 ✤ 既談當年的台灣流行文化、文化關鍵字,也留了一個席位給 20 年前的周冠威(電影《幻愛》《時代革命》導演):
九七開始有隱憂,2002 年時社會還在觀望,我只是個學生,也不熱衷政治,從來沒參與過抗議或示威遊行。
2002 的香港,是否能遇見二十年後的時代革命?
—— 專訪《時代革命》導演周冠威
/ 🚶 好了,這封帶著混亂的 newsletter總會發的!《少年》在台灣結束放映前總能發的吧!🚶♀️ /
3、💃 為什麼 Forrest 可以看 2300 遍 k-pop 舞台?
實不相瞞,其實我還是一個 k-pop 九年老粉。
那天看完新女團的舞台後心血來潮發了一條帖子,大概講述自己為什麼喜歡看 k-pop 的三個理由:
每次蹲自己喜歡的 kpop 組合出新歌都感受到了一種具備視覺挑戰性的喜悅。
一方面是觀察他們如何用作品和舞台打造和延續一個概念。印象深刻的就是去年 ITZY 的《Mafia in the morning》從放送到年末且尤其是年末幾個大舞台對「mafia 黑手黨」概念的延伸,上次看到將劇情融入舞台打造的「特大舞台」而不是單純加多段intro 或者給原曲變奏的還是 EXO 的「Wolf」。另一個則是運鏡的突破。點名 asepa 從 2020 出道開始的幾首歌。《Black Mamba》 的高潮動作即下蹲後的一系列動作,很難不覺得這是編舞師配合運鏡、音樂等部門一同設計的動作。《Next Level》的 point 動作也配合了上天下地的運境,還有 Winter 的那個(詞窮了)。《Savage》 則是在進一步符合概念的基礎上也模擬了「蛇」爬行的運鏡,配合 C 位的 Karina 也被稱為「蛇系愛豆」。以及在第二段開始,Winter 那段從小到大的開鎖運鏡。
最後則是舞蹈動作的出新。觀賞性在於看到一個組合的多人和個人之間如何變換出新的造型和配合。比如最新的 NIMXX 組合《O.O》的模擬瞄準的振蕩感動作(其實類似的瞄準和射擊動作在其他愛豆舞台動作也有體現,比如 BLACKPINK 的《Kill This Love》的高潮动作),但这个动作的更进一步在于人體在瞄準的基礎上模擬了「振蕩感」,增加了一種磅礴和力量。忙內在其他成員的幫助下完成了「荡秋千」動作,開頭的「托腿」動作,以及 Bae 的一個動作是在開始到旋轉後這兩個點都需要和旁邊成員的配合和對準,這些都需要高度的配合。本身 kpop 愛豆舞台裡隊型的變換和動作的 point 可以說是每次標配,所以只提及一些在這基本標準裡還用心良苦去突破的一些東西。( 寫於 0311 )
但真正將上面的零散想法搬到 newsletter 的寫作板上後,才發現自己還沒準備好、還有很多可以了解,所以沒有繼續進行下去。好處是,當開啟一些草稿,你可以至少認識到自己還缺多少能耐去完成這次好奇心的敘述。而在補課的這些間隙中,又可以趁機了解到更多~ 比如將時間線拉寬、看更多的舞台、關注愛豆組合或專輯背後的概念策劃與視覺企劃等等。( 而且主題關乎「k-pop 的視覺性」,純文字表達的局限性露出。Pom 建議可以做成 video essay,或許也會嘗試!)
/ 🚶 所以給自己安排了一些任務!多看多想多寫!🚶♀️ /
4、📜 落灰的草稿
其實都寫了一半了… 自己寫 newsletter 的壞處大概是沒有人催稿,所以面對寫了一半的草稿也覺得好像摸不到繼續寫完剩下一半的理由。
不過很開心看到有新朋友留言 🤩:
因為轉向學院研究的關係,多多少少有梳理了解一些香港電影的歷史以及對港片的關注,另外一方面是我也一直是剩餘價值、海馬星球、小聲喧嘩的聽眾,所以看發的內容覺得很親切,然後也從「好奇小賣部」裡找到了我沒有嘗過的「美食」!覺得很開心!
以及認識了同樣很鍾愛香港的朋友 🥰:
無論是寫 newsletter 中還是寫完後都會伴隨著懷疑和懈怠的情緒,收到大家的留言都會是一次次充電和對上述所說的消極想法的抵消 ⚡️🔋 所以希望大家逛完「好奇小賣部」後、冒出什麼想法的話,多找我玩~ 📮:isw0nderstore@gmail.com (Forrest) 等你喔~ ( 直接在小賣部信件下評論好像也不錯~ )
🔧 小賣部維修部
有朋友反饋,用 qq 郵箱訂閱收到的郵件會顯示不了圖片。在此呼籲大家盡可能使用 gmail 等海外郵箱訂閱查收!畢竟真的有想過發一封只有圖的 newsletter!
好!我們下次見~ (揮手)
第一站是 2020.10 的時候,偶然得知王家衛《花樣年華》的創作靈感來源於劉以鬯先生的作品《對倒》。那時候意外得知台灣有一個在線講座就是聊這部電影,所以那天便順著這個獎座、騰出了時間沈浸在《花樣年華》和《對倒》的閱讀當中。
23號啦!
看著混亂,但是有種看多年老友在碎碎念的感覺,莫名的熟悉感。出門看到的“自閉小洞”,是我看到會不自覺嘴角上揚的地方。訂閲了「好奇小賣部」后,真是每隔斷時間收到,總有種看好友信件的感覺,排版精心,真的很不錯,很感謝你~